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原创值班编辑妍叔Local本地

读纸质书这件事情，好像变得越来越稀有了，可能是因为觉得买一本来有点贵，或者搜索发现附近的书店距离不算近。书籍分类在每个店主的设计下也不尽相同，书籍底面印刷的“建议上架”，仿佛也越来越少被参考到。年，为一个个社区选择专属书籍组合的“职业选书师”出现了，年，满足妈妈们逛菜市场时爸爸和孩子一起相伴阅读的空间也出现了。24小时营业的小小的1/9书店，改变了一点点，苏州双塔菜场附近的社区生活。储海飞

选书师

微博：BookPilot

Local本地：简单介绍下1/9书店吧。

储海飞：九分之一书店是在年12月17日开业的，在苏州双塔街区的菜市场附近。书店里只有小小的三层书架，空间和体量本身不大，是我们“本册选书”正在探索和实践的一种新的书店模式。将极小化的阅读场景带到城市中不同的空间，通过创意和设计将书籍融入地方，用阅读营造街区生活。

Local本地：这个选择很有趣。为什么是在菜市场附近的位置？

储海飞：大多书店都是开在热闹的商圈或是安静的社区，书店空间和产品也都在朝着大型化和多元化的方向发展。常常在想，书店到底还可以怎么走，我是一名选书师，一直在实践着书籍与人与场所的关系，我发现大型化连锁化的书店模式正在渐渐远离我们的日常生活，人们阅读、吃饭、社交、休闲、办公等等生活空间的选择比以往任何时候都要丰富，还有多少人会常去商业书店，它们已经渐渐沦为好看的仓储货架和书籍样板间了。菜市场是一座城市最有生活气息的地方之一，我们在这里散步、买菜、欢聚、吃饭、休息、交谈、阅读…我不希望我们的孩子在商场中长大，走出去吧，去市场、去公园、去乐园，去可以感受生活的地方。

1/9书店24小时营业

Local本地：开启新的选书项目时，前期工作一般怎么进行？

储海飞：每次为一个地方开启选书项目的时候，首先考虑的并非是书籍的专业知识，而是深入地方，了解这里的人、事、物，之后才是选择与地方有关联的书籍。但是并非只是挑选和菜场和饮食有关的书籍，比如我们挑选了带有气味的书籍，用手去搓它的时候就会产生植物、香料的气味，这样的书在这里非常受欢迎。我们也挑选了和苏州地方真正有关联的书籍，有大闸蟹这样的地方饮食，也有外国人生活在苏州的纪实文学，有城市历史影像也有接地气的菜谱。

Local本地：堀部笃史曾写过一本名为《改变街区的独立小店》的书，1/9书店会想要成为苏州这座城市里，足以改变街区生活的小书店吗？

储海飞：5年前创业做书之前，我看了堀部笃史的《改变街区的独立小店》台版书籍，当时因为这家书店使我第一次有了前往京都的动力。至今还记得那年从书店走出来的景象，拎着两大袋书，走在安静的街道上，一家家小店和不远处的铁道信号灯的温暖，闪闪回应着。

我们在了解苏州双塔这个街区的时候从一家面馆老板听来了一个故事。附近有个小男孩经常来吃面，平常都是有人陪着，有次他却是自己过来吃，因为父母都在外面工作。但那天却是他的生日，于是老板做了一份特大的面请他吃。这样有温度的故事让我联想到一本书叫《第一百个客人》，里头有着与这个事件相似的故事，我们在推荐这本书的时候也同样在传递着类似社区的故事。

1/9书店里的《第一百个客人》

其实九分之一书店就像是一个生活场所里的“田野调查所”，在这里可以发现很多有意思的事情。比如我们发现在这里有一个有趣的现象，周末的时候，父亲和孩子在这个空间里是一个独特的风景线，一般在书店大多数看到的永远都是母亲陪着孩子在阅读，而九分之一不一样，妈妈们都去买菜，照顾孩子的任务在这个时候则由父亲接手，父亲大多是早出晚归，而这样特别的阅读场景其实给予了父亲与孩子更多的相处机会。

我不知道九分之一书店能否像京都的惠文社书店一样影响社区，每个地方的书店都应该有自己的方式和不一样的故事，而来到这里和生活在这里的人才是决定它生命力的最重要的因素吧。

双塔书市里的1/9书店

Local本地：对于书店举办或参加过的哪次展览或市集活动印象比较深刻？

储海飞：因为疫情，我们新年的展览一直没有更新，我想再简单说说开业时候的展览。展览主题定义为“可以吃的书”，倒不是因为书真的可以吃，当然，也有小孩真的误以为可以吃，书抱起来便开始一顿啃。

其实我们是想传递一种精神和理念。曾经阅读石川啄木的诗歌，最欣赏的不是诗歌本身，而是他的精神，在那个年代，大多数诗歌都是严肃的晦涩的，而他认为诗歌为什么就不能用日常的方式来表达，真正的诗歌应该是被自由吟唱出来的生活之歌。我们“本册选书”一直在做的事情从来都不是为了开设更多的书店，也不是卖更多的书籍，我们想用自己的方式来“创造有书的生活”，阅读不应该高高在上或是少数人的独享，阅读就应该是像吃饭一样融入平常，不用时时刻刻惦记着我们应该要去书店，而是在我们活生生的生活场所里去主动创造阅读机会。

“可以吃的书”展览

Local本地：。你是如何看待他的书籍微观世界的？

储海飞：第一次看到绳子作品的时候很是惊喜，让人觉得阅读的生活是有趣的，他的创作是联想到生活场景的表达。所以在九分之一这样一个独特的场所里，我挑选了《小说餐桌》这本书，绳子创作后立马就让关于这本书的想象变得立体，读者进来观看后都非常喜欢。

Local本地：书店本身体量很小的话，进行选书和策展时，有什么特殊的考量吗？

储海飞：我的想法就是，空间很小书架很少，选书师应该在有限的空间里用最合适的方式来诠释书籍和传递想法，大小从来不是问题，内容才是永恒。当然我们偶尔也会遇到一些人站在书店门口评论：呀，地方怎么这么小啊书怎么那么少。他们最终并没有进来。对于这样的客人我们并不在意，有些人即使你在书店里塞满书，他也未必看，而书再少，也有读者在这里待上一整天。

Local本地：“职业选书师”这个概念目前被谈论的还比较少，简单介绍下这个职业和你的团队吧。

储海飞：我的职业和工作其实就藏在“本册选书”LOGO设计的“册”字上，选书师的工作其实很像编辑，只不过编辑通常是在纸上，而我把编辑的工作投向了更多元的媒介。“冊”从正面看是一面书架，把它想象成立体的则像是一个建筑，把它躺下来看，又像是一座城市的街区。所以我的工作就是围绕着书架、空间、街区而展开，用选书、选书等多种表达形式来传递想法，而不是仅仅挑书。

Local本地：就选书而言，如何看待和选择zine类型的独立出版？

储海飞：早在年的时候我就开始尝试经营独立出版文化，年还带着国内16个青年创作者的作品一起去东京艺术书展参展，那时候国内的独立出版文化刚刚开始有起色，更多的表现为圈内小众文化。后来我开始转变方向，把更多的精力放在正式的出版物上，因为独立出版物至今在法律意义上还算是边缘地带的文化，还无法在正规商业空间和书店里进行正式售卖和推广。不过，我依然在持续

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